中國網：各位好，這里是中國網《中國訪談》2018年全國兩會特別報道。電影產業(yè)是一種文化創(chuàng)意產業(yè)，電影則攜帶著國家和民族的文化基因。近年來，中國的電影產業(yè)規(guī)模正在逐年擴大，那么電影從業(yè)者該如何擔負起文化表達的責任，從而傳播來自中國的文化自信呢？對此，我們采訪到了全國人大代表、中國著名導演賈樟柯。

全國人大代表、電影導演賈樟柯。楊佳/攝影

        中國網：賈代表您好，十分感謝您接受我們的專訪。我們知道電影攜帶著一個國家和民族的文化基因，最近國產電影也越來越受到國內觀眾認可了。就在上一個月，我們國產電影的單月票房首次突破了100億元大關。請問您國產電影該如何化文化魅力為國際市場的競爭力呢？

        賈樟柯：我覺得中國電影這兩年確實是發(fā)展特別快，特別是產業(yè)的發(fā)展。你看去年整個電影票房總值超過了550億，然后到今年2月份更是井噴，十幾天的時間里，超過了100億，而這個在過去是不可以想象的。這顯示了中國電影很大的市場潛質。在這個背后還有一個數字是非常重要的，特別對中國導演來說是我們引以為自豪的，就是2017年整個國產電影的票房占比達到了53.7%，也就是說中國觀眾首先選擇了看中國電影，中國電影贏得了非常好的觀眾信任。到2月，100億的票房基本上100%是中國電影創(chuàng)造的。這是一個體量，在這個體量里邊，確實中國電影也在升級，內容也在升級。像剛才你說到的這兩部主旋律影片《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》，它有那么好的票房成績，除了它的內容好之外，也是因為主旋律電影開始更多地按照藝術的規(guī)律、電影的規(guī)律在拍攝。從類型的角度來說，這兩部影片的類型也都是過關的，這是整個電影發(fā)展總體向好的地方。

        說到中國電影輸出的問題，它仍然有待于中國導演讓自己的電影語言更加國際化。電影語言的國際化非常重要，就是說通過語言的現代化，語言的國際化，成為現代意義上的電影，可能才能夠贏得全球的觀眾。

        中國網：我們知道您曾經屢次斬獲各種國際電影節(jié)、電影展的獎項，您是否可以給國內的電影從業(yè)者分享一下自己的經驗呢？

        賈樟柯：首先對我來說，要從個人的感情出發(fā)，描寫個人的經驗，在這個過程里面，尋求更新的語言突破。從這個角度來說，所傳達的對人的理解會跨越很多文化的障礙。確實人類是一個命運的共同體，我們都生活在這個時代，都生活在有手機、有高鐵的全球化的時代。雖然歷史不同，文化不同，但是大部分人所要面臨的問題、困境，包括希望，都是相似的。如果你能夠從人的角度出發(fā)，發(fā)現人的普遍性、人普遍存在的情感訴求和情感的遭遇，這個普遍性本身會獲得全球觀眾的共鳴。另外一方面，我還是強調電影語言的獨特性、現代性。除了具有當代性的電影語言，還需要有個性化的電影語言，它在年度的作品序列里面是獨樹一幟的，是需要和值得人們去分享的。我覺得可能因為這些因素，我過去的影片在國際擁有的觀眾還挺不錯的，挺多的。

全國人大代表、電影導演賈樟柯接受中國網《中國訪談》采訪。楊佳/攝影

        中國網：在您看來中國的電影從業(yè)者該如何破除外國人對中國的固有成見，從而向外傳播我們的文化自信呢？

        賈樟柯：我覺得每個民族的人都有自己獨特的情感方法。比如說在我的電影中比較強調人和人之間的關系、家庭關系、親情關系和朋友關系，雖然我們中國社會外部的物質環(huán)境變化非?？欤侨穗H結構、人和人相處的情感方法還是有很獨特的中國人的方法。舉個簡單的例子，我們好朋友吃飯，很少AA制吧，這是中國人的方法，我今天要請你，但是可能在其他國家AA制就是他們的方法。那么我在展現中國人、中國文化的時候，最主要的不是那些浮光掠影的，比如說符號性的東西，而是在我們血液里的處理人際關系、處理人感情的方法，它要落地，它要具有中國特點。

        我覺得每個創(chuàng)作者自己是一個小宇宙。我是一個中國人，我在寫作的時候，一定是用我的方法，用我理解人、理解世界、理解情感的方法在寫作，首先要忠實于自己，忠實于自己真實的感受。這個感受是社會給自己的，是個人的生命經驗給作者的。我覺得只要忠實于自己的情感世界，而且能夠準確地表達出想要表達的觸及到自己情感的東西，這本身就具有一種說服力。如果你想著什么樣的東西是能夠傳播出去的，那可能就是自外而內的創(chuàng)作，那是不可取的。

        中國網：我們知道您這次也是首次當選全國人大代表，您是不是也帶來了一些有關促進電影產業(yè)發(fā)展和文化產業(yè)發(fā)展的建議呢？

        賈樟柯：今年的建議主要是兩部分，這兩部分都跟我過去的工作緊密相連。第一部分就是建議加大力度出臺一些措施，讓當代性的、國際性的文化資源能夠向城鎮(zhèn)，甚至向鄉(xiāng)村去流動。因為文化資源也有一種固化的問題，比如說在千萬級人口的大城市，像北京、上海，文化資源非常多，當代性的文化資源非常多，但是在特別渴望這些資源的地方，比如我自己家鄉(xiāng)山西（這類資源就非常少）。山西的資源是什么，是傳統(tǒng)文化資源，傳統(tǒng)文化資源非常優(yōu)厚。無論是地上文物、古建，還是民歌，這些資源非常豐厚，它急需用現代的資源來激活，急需用現代的人才來進行現代化的轉換。那么我覺得引進這些當代性的文化資源向文化欠發(fā)達地區(qū)流動，進行激活的工作，非常重要。

        之所以提出來這個議案，也跟我們去年平遙國際電影展獲得的成功有關。因為平遙是一個有13萬人口的縣城，周圍也沒有高校，一開始人們就懷疑這個地方的人會喜歡看藝術電影嗎。因為我們是聚焦非西方電影的，包括亞洲電影、非洲電影、東歐、拉丁美洲的電影，觀眾喜歡嗎？有觀眾嗎？結果在影展期間，有18萬人來到了影展，我們的上座率高達93.7%，幾乎場場爆滿，我們就能看到其實有大量的觀眾在城鎮(zhèn)里。我們過去對小的城市有刻板印象，覺得好像不太有文化氛圍，但是實際上它們確實發(fā)展到新階段、新時期，有大量的知音。從這個角度來說，因為新型的文化資源確實能夠激活一個地區(qū)的想象力，激活一個地區(qū)的開放性，能夠促進合作。從這個角度來說，我今年提了這個議案，希望能夠讓文化資源流動起來。

        這個流動是兩部分，一部分還是要依靠市場，要依靠有資源的個人、公司，用公司化、市場化的手段。因為文化不能光光僅靠政府包辦，文化有活力還是要靠市場。另外一方面也是呼吁政府能夠出臺各種各樣的扶持計劃、各種各樣的優(yōu)惠政策，比如說文創(chuàng)人才引進的工作，這些具體的建議。中國電影現在市場的影響力非常大，確實現在我們是第二大電影市場，但是要把它轉化成文化的影響力就需要利用我們電影的節(jié)展，培育我們的電影評論的平臺，通過我們觀眾的評判，逐漸地形成一個屬于中國人自己的電影文化的評價體系，才能夠輸出我們的觀點。過去我自己的電影都是去全世界接受國際的評價，我們擁有這么古老的文化，也應該有屬于我們的觀點、我們的價值觀，在市場發(fā)展的背景之下，應該轉化成文化影響力。

（本期人員——責編/文字：杭舟；記者：張若夢；攝像：房小棋；后期：劉凱；攝影：楊佳；主編：鄭海濱）